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Alice in Wonderland

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L’ultima versione, ad alta risoluzione e con le luci e la texture, dà vita alla scena. Aggiungono un tocco di realismo un cielo dipinto e le nuvole che si muovono. I fiori fanno ondeggiare i loro petali come se fossero braccia e mani.

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Pinco Panco e Panco Pinco, Il Bianconiglio e Alice La Regina Rossa, Helena Bonham Carter Tim Burton e Mia Wasikowska Il Sottomondo Il Leprotto Marzolino Lo Stregatto Il Sottomondo Il Cappellaio Matto Lo Stregatto Alice Il Leprotto Marzolino La Regina Bianca La Regina Rossa Mia Wasikowska davanti a un green screen. I segni sul muro alle sue spalle consentono agli animatori della Imageworks di misurare successivamente la profondità e il posizionamento di ciò che la circonda e di ricreare i movimenti di macchina in digitale. L’animazione crea l’ambientazione digitale dell’enorme giardino in cui si ritrova Alice appena arriva nel Sottomondo. A questo punto della storia lei è alta poco più di 60 cm e accanto alle piante e al muro del giardino sembra ancora più piccola. La texture e le luci vengono aggiunte alla fine, quando il giardino prende vita. Il fogliame ondeggia dolcemente nell’aria e dietro Alice i volti all’interno dei fiori indicano che non si tratta di un normale giardino all’inglese. Per creare i fiori parlanti, per prima cosa un artista realizza un bozzetto sulla base della sceneggiatura, illustrando la tonalità in modo da aiutare il regista a visualizzare la scena finale. Gli artisti della Imageworks creano immagini digitali dei fiori e dell’ambiente circostante. A questo punto gli elementi sono a bassa risoluzione, ma contengono comunque tutti i dettagli necessari agli animatori per lavorare alla scena.
L’ultima versione, ad alta risoluzione e con le luci e la texture, dà vita alla scena. Aggiungono un tocco di realismo un cielo dipinto e le nuvole che si muovono. I fiori fanno ondeggiare i loro petali come se fossero braccia e mani.
L’immagine rappresentativa del primo incontro fra Alice e lo Stregatto, che le sorride dal ramo del suo albero, comincia con qualcosa di molto simile al bozzetto di uno storyboard, assemblando immagini a bassa risoluzione del personaggio. il personaggio viene inserito in un’ambientazione a bassa risoluzione. Le immagini vengono mantenute a bassa risoluzione per consentire agli animatori di Imageworks di creare i movimenti del gatto senza avere troppi dati da gestire. A questo punto viene aggiunto il manto di peli, assicurandosi che si muova come e dove dovrebbe, con lo Stregatto acciambellato sul suo ramo. A questo punto vengono aggiunte dietro al gatto le luci e un’ambientazione ad alta risoluzione, che include la vegetazione e l’atmosfera per dare l’effetto visivo.