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Lo stile visivo di Jumpers – Un salto tra gli animali
Come è stato costruito visivamente il mondo del nuovo film Disney/Pixar.
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Jumpers – Un salto tra gli animali: “Le leggi dello stagno” e della produzione
Le regole del mondo del nuovo film Disney/Pixar, dal 4 marzo 2026 al cinema.
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I personaggi di Jumpers – Un salto tra gli animali
I personaggi del nuovo film Disney/Pixar, dal 4 marzo 2026 al cinema.
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Dietro le quinte di Jumpers – Un salto tra gli animali
Note di regia del nuovo film Disney/Pixar, dal 4 marzo 2026 al cinema.
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Miroirs No. 3 - Il mistero di Laura
Miroirs No. 3, Germania, 2025, Drammatico
di Christian Petzold con Paula Beer, Barbara Auer, Matthias Brandt, Enno Trebs
La pianista Laura sopravvive a un incidente mortale e trova rifugio nella casa di Betty. La famiglia, segnata da un lutto, accoglie la ragazza come catalizzatore di riavvicinamento emotivo. Tra silenzi, sguardi e ritmo raveliano, il film usa sottrazione attoriale e natura per un catartico finale al piano.
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The Dangers in My Heart - The Movie
僕の心のヤバイやつ (Boku no Kokoro no Yabai Yatsu), Giappone, 2026, Romance
di Hiroaki Akagi, Dali Chen
Al cinema la rielaborazione delle prime due stagioni dell’anime ispirata al manga di Norio Sakurai, approfondendo la relazione tra Kyotaro e Anna: un coming-of-age romantico che racconta primo amore, autostima e accettazione di sé tra i banchi di scuola.
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Il mago del Cremlino - Le origini di Putin
Le Mage du Kremlin, Francia, 2025, Thriller
di Olivier Assayas con Paul Dano, Jude Law, Alicia Vikander, Jeffrey Wright, Tom Sturridge
Ambientato nella Russia post-sovietica, il film prova a raccontare la nascita di un nuovo potere politico attraverso il rapporto tra chi lo esercita e chi ne costruisce l’immagine, ma l’ambizione teorica finisce per appesantire il racconto.
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Hamnet - Nel nome del figlio
Hamnet, USA, 2025, Biografia
di Chloé Zhao con Paul Mescal, Jessie Buckley, Emily Watson
Nel suo Hamnet – Nel nome del figlio, Chloé Zhao rilegge la genesi dell’Amleto intrecciando finzione biografica e dramma familiare. L’autrice indaga la figura di William Shakespeare attraverso il dolore per la perdita del figlio, ma il film, travolto da ambizioni estetiche e simboliche, trova una vera potenza solo nel struggente terzo atto, dove l’arte diventa elaborazione del lutto.
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